《花樣年華》特別版上映，“影視售后”不斷創新

大光明電影院外的《花樣年華》巨幅懷舊海報成為影迷拍照打卡點。

首映式上，影迷熱情似火。

一名觀眾拍攝電影票以作紀念。 均 本報記者 賴鑫琳 攝

  “仿佛看到《繁花》番外。”這兩天，經過大光明電影院的觀眾發現，影院戶外廣告已換上王家衛執導電影《花樣年華》的海報。站在海報前，框入充滿復古情調的影院背景以及上海夜色，一些影迷贊嘆“這里是最有電影感的拍照打卡地”。

  2月12日，這部首映于千禧年的電影推出“25周年導演特別版”，并在上海大光明電影院首映，這是《花樣年華》“史上最長版本”。去年底，同是王家衛導演的熱播劇《繁花》推出番外短片《好久不見》，片中正是以《花樣年華》于2000年在大光明影院舉行首映禮為結尾，寶總與汪小姐在戲里的首映式中“重逢”。而在《花樣年華》導演特別版片尾的新增片段中，“周慕云”與“蘇麗珍”重逢在2001年的一家便利店，“續寫”了影片中20世紀60年代未完成的故事。戲里戲外，這兩部與上海有著千絲萬縷聯系的作品巧妙互文，被影迷稱為“最強影視售后”，也成為上海這座電影之城的縮影。

  導演特別版《花樣年華》今天起正式上映，能否在上海創造新的文旅熱點？

  與上海千絲萬縷的聯系

  2月12日，微雨，大光明電影院門口掛著復古的紅色橫幅“《花樣年華》電影首映禮”，橫幅上最前面有一行小字“25周年導演特別版4K”，字跡斑駁，配上影院25年來未曾改變的外立面和巨幅電影海報，讓人有一種時光穿越的感覺。

  影院大堂布置成醒目的紅色，正如王家衛在電影里使用的標志性色調。紅色的帷幔上投映著《花樣年華》的片段，觀眾的耳邊響起電影中的經典插曲，氛圍感十足。大光明電影院工作人員介紹，此次首映禮活動特別做了復古布置，包括售票處的招牌、橫幅等都仿照了1999年到2000年的場景，給觀眾帶來獨特的沉浸感和儀式感。

  不少觀眾特地穿了旗袍來觀影。“80后”張小姐是第一次看《花樣年華》，“我是梁朝偉的粉絲，以前沒看過這部電影，但一直記得他‘有一張船票’的臺詞，也很好奇這次新增的內容。”張小姐穿了一件黑色的長袖旗袍，外面罩著白色仿皮草外套，“旗袍是以前在網上買的，今天終于有機會穿了。出門前，我在家里打扮了好久”。她笑著表示，自己是一名護士，看完電影后還要去上夜班。

  電影《花樣年華》以20世紀60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍（張曼玉飾）與周慕云（梁朝偉飾）之間一段浪漫而隱秘的情感，將愛情中的曖昧、克制、拉扯用細膩的鏡頭語言呈現，被不少影迷奉為“本世紀最經典的愛情電影”。影片自2000年上映以來，獲得過諸多國內外電影節獎項，是王家衛獲獎最多的一部作品。

  導演海量的素材拍攝方式，讓眾多影迷對“98分鐘”背后的未知片段遐想不斷，“王家衛藏了25年的鏡頭”也成為社交平臺熱點話題。

  盡管已經看過多遍《花樣年華》，上海電影評論學會副會長、同濟大學人文學院副教授湯惟杰仍第一時間購票，打算去影院一睹為快。“2000年《花樣年華》在上海首映時，尚不算特別轟動。現在導演剪輯的這個‘加長版’問世，自然要第一時間‘嘗鮮’，大家都很好奇王導新增的5分鐘內容是什么樣的。”

  《花樣年華》與上海有著不小的淵源。它的靈感來自作家劉以鬯創作于1972年的長篇意識流小說《對倒》。小說以香港為背景，借鑒集郵中的“對倒”概念（一正一倒的雙聯郵票）展開敘事，描寫兩位素不相識的主人公淳于白與亞杏的平行故事線。結尾兩人在同一個影院里看了同場電影，直到散場都不知道彼此存在，但在各自回家后，都做了一個與陌生人溫存的夢。《花樣年華》沒有直接改編《對倒》的情節，但在敘事策略、主題內核及美學形式上都有所借鑒，影片頭尾的三段話也是從《對倒》長篇小說中摘錄，并在電影結尾“特別鳴謝劉以鬯先生”。

  小說里，淳于白是一位從上海到香港生活的中年男子，總是被現實的種種勾起對上海的回憶。而在《花樣年華》中，張曼玉飾演的蘇麗珍雖然沒說過一句上海話臺詞，但房東孫太太用上海話跟她套近乎，“大家都是上海人”，道出了彼此的上海背景。

  “在演員安排上，王家衛似乎也在刻意營造戲里戲外的聯動互文。”湯惟杰說。電影一開場，從唱機中悠悠傳出滬上評彈名角演唱的《珍珠塔》選段，呼應了人物身份。飾演房東孫太太的潘迪華是由上海到香港發展的資深演員，她曾在一次采訪中說自己清楚地記得當年住在善鐘路，也就是現在的常熟路。《花樣年華》中，房東家的老保姆“王媽”不僅操著一口純熟的老派滬語，還為雇主精心料理滬派飲食，這位“王媽”的飾演者錢似鶯出生于上海，是中國早期武打片女星。

  潘迪華也出演了王家衛此前的重要影片《阿飛正傳》，飾演“阿飛”旭仔（張國榮飾）的養母，同樣說一口地道的上海話。“在《阿飛正傳》最后兩分半鐘，梁朝偉突然登場，數鈔票，拿撲克，對著鏡子梳頭。有趣的是，這個在不少人看來略顯突兀的結尾，十幾年后成了一部當代小說的開頭。”湯惟杰說。“獨上閣樓，最好是在夜里。”在《繁花》的第一段，上海小說家金宇澄將這電影膠片上的兩分半鐘用數行文字描摹出來，這成了他與王家衛最初的連接。

  2月12日，在《花樣年華》25周年導演特別版首映禮上，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、陳龍等《繁花》中的演員，以及作家金宇澄、編劇秦雯、影評人毛尖等和觀眾一同觀影、交流。

  《花樣年華》《繁花》聯動

  日前發布的王家衛導演《花樣年華》AI十問視頻中，王家衛透露，影片最早的片名是《三個關于食物的故事》，蘇麗珍和周慕云的故事只是其中一段。他原本的構思是由電飯煲、方便面、便利店串聯影片，因為這三個不同時代的偉大發明改變了男女關系，也解放了更多被時代局限的人，新上映的《花樣年華》導演特別版更接近王家衛最初的構想。值得一提的是，這個版本只在影院上映，不會上線流媒體平臺。

  湯惟杰注意到，大光明電影院、和平影都都在上映首日推出了20時46分開映的特別場次，這呼應了電影中的2046房間號，同時也是王家衛三部曲作品中下一部的名字。“這種設計能增強影院觀影的儀式感。”記者發現，目前大光明電影院20時46分場已滿座，和平影都該場次也同樣售罄。

  談《花樣年華》與上海的關聯，離不開與黃河路僅一步之遙的大光明電影院。在《繁花》番外短片《好久不見》的結尾，《花樣年華》在上海大光明電影院首映，阿寶和汪小姐隔著影院的紅色座椅目光相遇，看得不少觀眾淚眼婆娑。短片中首映禮的主持人由原大光明電影院總經理、資深電影人吳鶴滬本色出演。2000年《花樣年華》上映時，影片在上海的新聞發布會及觀眾見面會的主持人就由他擔任。

  “當時王家衛導演來上海，是我去機場接的，也是從那時開始和他熟悉、成為朋友的。”吳鶴滬回憶，去年10月的一個晚上，他陪著王家衛在大光明電影院上下走了一圈，王家衛詳細詢問了2000年的影院環境、地面顏色、演員登場時的情形，包括服務員的衣服式樣等細節，“我問他，你向我了解得這么細，是不是要在大光明拍些東西？他馬上笑著說，《繁花》拍過黃河路，也要拍拍大光明。你也來客串幾個鏡頭。”

  當時，吳鶴滬還不知道王家衛最終會把這一切與此次導演特別版《花樣年華》關聯在一起。得知影片上映的消息，他佩服導演的獨特構思，“大光明是上海電影歷史中不可回避的文化符號，在行業中有著標桿性的地位。而且，它離黃河路很近，通過短片讓《花樣年華》和《繁花》有機結合起來，在首映禮上請來《繁花》演員、編劇、原著作者與觀眾互動，也能產生更多與電影相關的話題。我時隔25年再主持一次導演特別版的首映禮，也很想聽聽大家的反響。”

  吳鶴滬表示，《花樣年華》帶來的思考延續至今。“我們的票房統計系統2002年才建立起來。那時的票房和當下沒有可比性。”他認為，此次上映的導演特別版加入2000年的故事，有望吸引當時的觀眾與現在的觀眾一同走入影院。

  IP激活煥新的獨特實踐

  很多年輕觀眾將《繁花》番外及《花樣年華》上映稱作“最強影視售后”，為導演在新增內容中給劇中CP“撒糖”、為彌補了遺憾的結局而點贊。在湯惟杰看來，這充分說明王家衛不僅是出色的電影藝術家，也是有眼光的電影經營家，在IP激活煥新上有獨特思考。比如他在《繁花》的影視IP開發上就有著多維思考，劇作的熱播帶動了周邊衍生品和文旅消費。

  “《花樣年華》和《繁花》的聯動，實際上創新了‘影視售后’的模式，增進了經典影視內容和當下流行影視內容的聯結。過去，影視售后大多基于劇中人物的關系延伸、文創的衍生，或者是影視產業的深入開發，而王家衛對自有的經典IP進行創新聯動，表現形式更加新穎，而越新穎越容易吸引大家參與。”在中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任何天平看來，經典IP和當下IP的聯結是以情感為紐帶，“能夠增益影視售后的效能”。

  類似《花樣年華》這種IP煥新方式并不是第一次嘗試，此前王家衛執導的《東邪西毒》就推出過修復和重新剪輯的終極版。湯惟杰認為，此次《花樣年華》特別版上映，可以看作是電影人王家衛在新的感知、審美格局中保持電影活力的實踐案例。此次放映選擇“僅限影院”、拒絕流媒體的方式，也體現出他對影院觀影的特有樂趣的某種堅持。“無論是創作還是發行放映端，當下電影受到的挑戰越來越多。面對年輕觀眾流失問題，我們不能一邊埋怨，一邊仍然沿著既有思路做電影，王導選擇的姿態是‘有所為’。無論是流行的影視售后策略，還是AI、短視頻宣發，都是為了吸引更多年輕人走入影院，跟其他文娛方式、休閑方式‘爭搶’他們的時間，這對于延續電影生命力非常重要。”

  特別版《花樣年華》能否延續《繁花》效應，帶來新的文旅熱？吳鶴滬認為，《繁花》講述當下不少觀眾親身經歷過的上世紀八九十年代，涉及的話題更多，《花樣年華》涉及的年代較早，更多是吸引影迷和文藝片受眾，“它對城市文化的影響難以像《繁花》那么廣，但會更深”。

  “《繁花》小說問世后，很多導演表達了改編意愿，但最終王家衛獲得了作者首肯。他最終通過《繁花》的改編來講述自己心目中的上海。”湯惟杰覺得，由《對倒》到《花樣年華》再到《繁花》，如今又回到《花樣年華》，王家衛電影與上海這座電影之城形成了一個奇妙的循環。而更年輕一代導演的影作《好東西》的反響，無形中推進了新一輪影像符號與城市文旅的互動。在這些帶有海派文化基因的影視作品帶動下，有望推動更多有濃厚上海風貌、上海題材、上海氣派的新作品出現。

  “大光明電影院既是一個城市里具體的處所，也是一個關鍵的文化空間。把這一實體空間和文化空間、文化記憶相連接，它所能釋放出來的藝術想象力、文化想象力是值得期待的。”何天平認為，這也是影視文旅雙向賦能的一個舉措，“過去兩三年，在影視文旅的產業化、模式化的探索中，已經有過試水。王家衛以他的經典作品做聯動，又增進了跟觀眾的情感連接，或許能夠在文旅賦能上釋放出更大的想象空間。”記者 鐘菡 張熠